“惊动整个日本的马鞍山文物 到底是什么东西？”

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作者|我们队张

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历史性的问题

惊动了整个日本的鞍山文化财产，到底是什么样的？

答:中国历代出土文物中，能“老邻居”这一日本国“举国震惊”的，就是安徽省鞍山市出土的三国朱然墓葬文化财产。

1984年6月，安徽省鞍山市沪皖织联合企业在当地雨山乡林场扩建仓库时，意外发现了一个奇怪的“土坑”。 沉睡了1700多年的三国名将朱然的墓，以这种突然而不可阻挡的方式出现在世界面前。

从2009年6月9日开始，安徽省文物考古研究所对“朱然墓”进行了为期15天的发掘工作，出土的140多件文物，震惊了世界，在邻国日方更是备受瞩目。 虽然当时信息传播技术有限，但《朱然墓》在日本各新闻媒体上频频刷新画面，迅速带动了日本国内的“三国热”，关于中国三国时期的书和漫画，在日本都很畅销。 来自日本报业“老大”、“读卖情报”空呼吁，强烈呼吁“朱天然墓出土文物来日展”。

在英雄云集的三国时代，作为孙权出生的朱然虽然东吴地位不低(左大司马)，但也配有很多大事(打刘备)，但充其量是个“配角”人物。 怎样才能让邻国的日本国民兴奋呢？ 的直接原因是，《朱然墓》中的出土文物之一——漆屐。

在古代的中国和日本，很久以前就流传着“穿木屐”的说法。 日本被称为“屌丝王国”。 现存最古老的木屐文化财产是弥生时代(公元前200年至公元前200年)的“田屐”。 但是，这种“田屐”的形状，无论是日本以前木屐传下来的，还是现代的木屐，都很不合适。 尽管如此，许多日本人还是以此为借口，主张“木屐是日本独特的鞋子”，甚至是“日本本土文化的代表”。 直到1984年，《实锤》中的朱天然墓《漆屐》震撼了日本人的认识。

朱然墓出土的“漆屐”，整体呈椭圆形造型，长20.7厘米，齿高3.2厘米。 尽管经过700年的岁月被侵蚀，但仍能看到当时华贵的样子。 这个“漆屐”和日本镰仓平安时代的古画中描绘的木屐高度相似，直接对比了日本的“田屐”。 日本国内也惊叹道:“没想到这个木屐根扎在中国三国时代的吴身上。”

而在这些“鞍山文化财产”中，冲击日本的，不仅仅是这些小“漆屐”，还有朱天然坟墓中的一系列漆器物品。 如果说“木屐”是“日本本土文化代表”，那么漆器就是日本人长期以来引以为荣的“文化标准装备”。 现代日本很多日用品，依然是漆器，甚至日本英文名japan也是“漆器”的音译。 朱然墓里漆器的文化财产给日本人一种瞬间“找到家”的感觉。

例如，朱然墓出土的“漆榧”，也就是长25.4厘米、高4.8厘米的“古代饭盒”，不仅工艺精美，而且高度与当时日本流行的“松花堂”漆器饭盒一致。 另外，“髹漆为数”，是唐宋以前中国古代流传下来的家具，过去国人多在墓葬壁画中看到，长6.9厘米高1.2厘米的“髹漆为数”，是现存最古老的出土文物，作为日本旅馆当时常见的“肘为数”。 从朱天然墓出土的木制名片17张也与日本的“木名片收藏”基本一致。

这种“相似”的看法，自然在日本备受瞩目，结合“三国话题”，在日本变得更加火热。 当时，日本媒体以“朱然墓文化财”为素材，创作了“觉醒的‘三国志’世界”等主题。 面对“锤子”的冲击，许多日本人摘下有色眼镜，重新思考了日本文化的源流和中日关系。 发行量达500万册的日本《读卖信息》为此发行的标题，足以将当时日本人的心情缩写为“(日本)老百姓的文化，是从吴来的吗？”

但是，从历史和文化财产的价值来说，让日本人“找到家”，在朱然墓中也不过是个小意思。 其更重要的价值是这些出土文物带来的、值得深思的历史新闻。

首先可以看到朱天然墓出土的漆器。 朱然墓出土的140多件文物中，漆器有80件。 对中国漆器的迅速发展史来说，这同样是一件大事:迄今为止中国的漆器文物，既有秦汉年，也有唐宋元明清年，缺少唯一的三国漆器文物空，朱天然墓漆器的出土，正好是这个空

这些美丽的漆器成了三国历史生活的“活字典”。 拿《漆榧》来说，朱然墓出土的是包含漆碗、漆案、漆匕首的组合餐具，正好说明了三国时代上层宴会上的“分食”制度。 漆案的“梳妆图”生动地再现了三国贵族女性的梳妆现场。 《宫闲宴乐图》的漆案再现了东吴宫殿观看“百戏”的场面。 《童子对棍图》漆盘浓缩了三国儿童的童趣游戏，《季牌挂剑图漆盘》中的狩猎场景，再现了“三国英雄”们的休闲生活。

宫宴乐图

同样在这些美丽的漆器图案中，渗透着三国人物的兴趣信仰。 例如《百里奚会已故妻子图》的漆盘，就描绘了百里奚与结发妻子共享天伦的感人情景。 《伯渝悲亲图》的漆盘抓住了伯渝宠爱老母的瞬间。 这背后有三国时代的伦理道德认识。 《金漆方便盖》的《升仙图》，尽了三国时代的“神仙信仰”……这些漆器，可以说像三国历史的照相机。 如果阅读这些漆器的画面，就像日本媒体的特辑中所说的那样，能够“回到三国的历史现场”。

特别是这些美丽的漆器，让日本人感慨“来自吴国”，其中一点漆器上有写着“蜀郡作牢”的铭文，也就是来自东吴的“真正的亲戚”蜀汉。 蜀汉漆器为什么葬在东吴名将朱然身上？ 其中当然也隐藏了吴蜀关系的许多消息。

更让国民自豪的是漆器背后的技术力量。 三国时期，正是漆器技术从中国以前传入的重要快速发展时期。 朱然墓的漆器与秦汉时期的漆器作品不同，拥有更加绚烂的“画油画”技术，使画面更加绚丽多彩。 西汉时期萌芽的“戍金”技术，也为朱然墓漆器绽放光芒，其战金技术进一步提高，形成了金线繁茂的光辉风格。 新的“犀皮漆器”工艺，也出现在朱然墓漆器中。 这一系列划时代的技术，为下一个美丽的隋唐漆器垫底。

比起这些惊人的日本漆器，日本人眼中相对“阴暗”的朱天然墓文物: 33件青瓷，同样给国民带来了重要的历史新闻:这33件青瓷、碗罐罐等各类，分为“平底”和“内凹”两大类。 与其他年代的瓷器相比，这些瓷器看起来粗糙，但也意味着青磁技术的诞生和成熟，生产的普及。 中国瓷器进程成熟的年代，也由此一下子“提前”到了汉末三国时代。

面对这些看起来“粗糙”的三国瓷器，几百年后中国美丽的青瓷白瓷出类拔萃，沿着陆海丝绸之路广受欢迎的场面，甚至可以说已经可以想象。 包括漆器瓷器在内的这些美丽器物，不仅生动地再现了三国的历史，也生动地说明了一个不变的真理:乱世割据、太平盛世，以漆器瓷器为代表的、勤劳进取的中国以前传承着科技技术，支撑着古代中国的“盛世年代”

鞍山文物“骚扰”日本背后，真正让后人感到自豪的，不是日本当时所关注的反应，而是中国人不断产生的智慧创造和海纳百川的开放精神。 这些美丽的画面也深深地印证了“只有开放才是强国”的真理。

参考资料:总统府《丝绸之路试验》、卢茂村《朱然墓出土谈吴国海上丝绸之路》、徐文杰《三国时期朱然墓漆器艺术探析》、王奎、谭良啸《三国时期科技》、丁邦均《安徽朱然墓挖掘简报》

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